所有人的秘密被发现的那一刻，他的结局已经明了。

画面的质感我超爱，那浓浓的九十年代风味让我欲罢不能。但是整个故事会不会有点浮于表面了，对于马哲内心的挣扎的表现毫无疑问是不够的，观众无法共鸣，只会吐槽一句“啊，这就疯了？”，这绝对是剧本的问题跑不了。同时我想吐槽现在的文艺片难道只要有一个“文艺”的影像腔调，满足少数人对所谓艺术的崇拜就可以称之为文艺片吗？文艺片可以不向市场妥协，创作上所受的掣肘更少，从而在文本可以更下功夫，关注那些破败的，遗忘的，藏在暗处的东西，我认为这才算是一部真正的文艺片

其实一开始看完心里就四个字：故弄玄虚，结果发现当我有此感受的时候已经中了一些作者和导演的圈套，因为太过于追求逻辑和事实，而整部电影其实都充满荒诞和讽刺，甚至是开放式结局，总的来说不是有观影门槛而是目标人群就是小众的。实际上是一部第一视角下主角丢失的作品，语焉不详而风格强烈，虽没看过原著，但电影仍是余华老师的气质，如同把现实主义装进破碎的七彩镜子。世纪末的镜头里更多是那个时代的潮湿与腥黄，彩票，黑色大波浪，烂尾楼，小孩推开破旧的房门，注视满目疮痍的行客匆匆。雨夜是什么意思？就是世界在此处落水了，尘封了，被谋杀了。落寞的警官循着蛛丝马迹一路向前，形容上是与妻子和人生的逐渐宽和，实则却是一场和诗人、疯子的共鸣之旅，是河里打捞起皮夹克，负重前行，负水难收，疑案没有答案，真凶是九零年代。务实之风下的一切诗皆化为虚无与疯言疯语，随着那些不被理解与祝福的婚姻和癖好一起远去。每个主角都在追逐年代的话语权，却每一个都没入漆黑的河水中。夜里烟波再起，唯有河如故。